包括動畫產業在內的整個二次元產業在2016年的融資規模大爆發，全年約有77起融資事件，共融資24.5億元人民幣，而這個數字在2014年僅為1.62億元，兩年時間漲了約14倍。

　　三年前就處于風口的動畫產業吸引了大量資本、人才，三年內，雖然出了《大圣歸來》、《大魚海棠》等在票房上獲得一定豐收的影片，但卻尚未看到好萊塢那樣的爆款。

　　在近日舉行的上海國際電影節期間，中國動畫產業的發展引發了國內外多位資深人士的探討。在國內外動畫產業人士看來，中國動畫產業還缺乏好萊塢那樣的電影工業制作水平，一方面在講故事方面還不夠，另一方面，動畫電影投資作為高投入、高風險的產業，需要靠全產業鏈開發來降低風險，然而，在全產業鏈開發上依舊缺乏迪士尼這樣的公司。

　　雖然三年前國內動畫產業就已經站在風口，但是行業依舊缺乏優質IP，而達到好萊塢水平的頂級IP更是尚未出現。這是何故.一直在推動國產原創動畫發展的B站董事長陳睿表示，“中國動畫產業有市場容量，基礎建設也夠了，現在是最好的時代，我們在等待大師的出現。”

　　融資兩年漲14倍 在風口卻難出精品

　　去年一部《大魚海棠》給了不少人失望。頂著“十年磨一劍”的光環，本以為能夠在前年《大圣歸來》的基礎上再跨一個臺階，然而《大魚海棠》略顯突兀的劇情，讓不少觀眾對國產動畫電影崛起失去了信心。自此，國產動畫電影就沒有大動作了，各大檔期鮮少看到國產動畫電影的身影。然而，這并不代表整個行業陷入低迷，恰恰相反，這幾年，動畫產業正處于風口之中。

　　根據數娛夢工廠發布的《中國二次元產業投資地圖》，包括動畫產業在內的整個二次元(指人類幻想出來的唯美世界)產業在2016年的融資規模大爆發，全年約有77起融資事件，共融資24.5億元人民幣，而這個數字在2014年僅為1.62億元，兩年時間漲了約14倍。

　　整個產業吸引了光線傳媒(300251.SZ)、中文在線(300364.SZ)、美盛文化(002699.SZ)、省廣股份(002400.SZ)、宋城演藝(300144.SZ)、奧飛娛樂(002292.SZ)、富春通訊(300299.SZ)、華策影視(300133.SZ)等上市公司，以及騰訊系、愛奇藝、bilibili 、復星系等產業巨頭涉足。

　　具體到公司來看，《秦時明月》的IP方玄機科技2015 年以超過12 億的估值完成了B 輪融資，而《畫江湖之不良人》的IP方若森數字在2015 年8 月獲得A 輪融資后，又于2017 年1 月正式宣布完成B 輪融資，目前估值已超過20 億，就規模和融資輪來看都領先于2016 年水平。部分企業趕上了來自政府的扶持政策和資本市場規則的利好，例如舞之動畫、河馬動畫、每日視界等更是早已登陸新三板。

　　不過，處于風口的動畫產業，卻依舊難出精品。動漫堂創始人王鵬向記者坦言，公司雖然積累了三十多個IP，但是頭部的不到十分之一，能夠開發賺錢的就更少了。在王鵬看來，動畫產業精品內容太少，而真正能賺錢的IP則更少，不少動漫作品都是賠本賺吆喝。

　　啊哈娛樂COO羅浩稱，目前面向成人的動畫產業還是缺乏好的商業模式，雖然愛奇藝等播放平臺已經開始嘗試付費觀看等模式，但量還是很少，無法覆蓋動畫產業的投資成本。三年前大量資本涌入，到如今當初的融資也差不多花光了，如果繼續找不到好的商業模式，資本是不會貿然進入這個領域的，接下來可能會有大量公司面臨整合。

　　缺迪士尼更缺大師

　　在國產原創動畫星動展上，王鵬幫第一財經記者算了筆賬，目前國內一個動畫作品制作成本約五萬元一分鐘，如果是季播動畫片，一季內容約200分鐘，成本就是1000萬，能夠收回成本的太少了。如果是達到一定制作水準動畫電影成本則更高，如果成本達到3000萬元，要收回成本的話票房就要上億元，縱觀目前國內動畫電影的票房，能夠破億的寥寥無幾，除了一些面向低幼年齡層的動畫電影，面向成年人市場的動畫電影票房破億的屈指可數。

　　用數千萬的成本制作的動畫電影去抗衡好萊塢動輒數億美元制作成本的動畫電影已經不易，而在講故事、全產業鏈開發上我們仍落后。

　　在講故事方面，中國動畫制作人就略顯浮躁。1998年，由托尼·班克羅夫特執導的迪士尼動畫電影《花木蘭》公映，在全球引發了強烈反響。談及當時創作《花木蘭》時的經歷，托尼稱：“作為一個電影制作人，不管什么時候都必須尊重故事。”盡管在當時托尼還從未來過中國，但為了打造符合中國傳說的人物形象，他們花了一年半的時間了解相關的中國元素。而在打造有中國元素的故事時，如何讓全世界的觀眾都能享受其中也是關鍵。“要找到這兩者之間的平衡，找到一個讓所有觀眾都能產生共鳴的主題。”托尼表示。

　　其次，在產業鏈開發上，中國缺乏迪士尼這樣的大集團來統籌。中國動畫制作沒有迪士尼那樣的資本和制作水平，也沒有一個全球宣發體系以及全產業鏈開發模式。資本和制作水平的缺乏讓中國動畫電影很難達到迪士尼的制作水準，而缺乏全球宣發體系讓中國動畫電影市場局限于中國本土。盡管全產業鏈開發在國內已經在文學、漫畫、影視、游戲、衍生商品、主題樂園等各個環節皆有，但每個環節都不太強，更關鍵的是，缺乏能夠整合全產業鏈的平臺型公司。

　　產業鏈要打通發揮好的協同效應，最先需要的還是能夠引爆市場的IP。面對處于風口卻沒有迎來大爆發的動畫產業，陳睿認為已經到了“萬事俱備，只等大師”的關鍵點。陳睿表示：“有市場的容量，基礎建設也夠了，現在是最好的時代，我們在等待那幾個‘大師’的到來。我預測應該在三五年之內，中國就會產生能夠影響全世界的動漫作品。”

　　縱觀好萊塢以及日本，不僅有沃特·迪士尼這樣的既擅長創作，又擅長企業運營的大神級人物，還有宮崎駿、蒂姆·波頓、手冢治蟲等一批動畫大師，以及杰弗瑞·卡森伯格等動畫公司運營大師。而中國目前誰是動畫產業的大師，似乎還沒有看到，但我們也看到了中國產業及資本都在積極推動動畫產業的發展。